Canal Encuentro. El canal del Ministerio de Educación de la República Argentina

Canal Encuentro. El canal del Ministerio de Educación de la República Argentina

Notas Diciembre

Orozco: SEgundo trimestre: Aprobado
             ANTIGONA de Anouih:  No aprobado

Delfiner: Aprobado BOQUITAS PINTADAS
             Aprobado OPERACIÓN MASACRE

Sack: Aprobado segundo trimestre
         No aprobado OPERACIÓN MASACRE

Cáneva: Aprobado OPERACIÓN MASACRE
             No aprobado BOQUITAS PINTADAS

Blumenthal:
Aprobado OPERACIÓN MASACRE
Aprobado BOQUITAS PINTADAS

Nota de Mora Gontovnikas

Último recuperatorio aprobado

Más notas de 5to.D B

Valenciano: Recuperatorio 2do. trimestre:        Aprobado
Palombo: Recuperatorio Operación Masacre:   No aprobado
Remesnitzky: REcuperatorio Operación Masacre: Aprobado
Ceitlin: REcuperatorio Boquitas Pintadas: No aprobado
Valenciano: Recuperatorio Operación Masacre: Aprobado

Blumenthal: Recuperatorio Operación Masacre :  No aprobado
Sack: Recuperatorio 2do. triemestre : No aprobado

Gontovnikas Mora: Recuperatorio Boquitas Pintadas: Aprobado
Delfiner: Recuperatorio Boquitas Pintadas:  No aprobado
Kochen: Recuperatorio de Operación Masacre: Aprobado
Haber: Recuperatorio de Boquitas Pintadas:  N (Regular)
Horne: Recuperatorio del 2do.trimestre: Aprobado
Cáneva: Recuperatorio Boquitas Pintadas: N (Regular)

Notas de la evaluación sobre BOQUITAS PINTADAS de Puig

Delfiner: N (Regular)
Rozenfeld:  MB
Moguilevsky:  B
Bendayan:  B (-)
Allami:  B
Aparicio: B
Kochen:  B  entregar palabras corregidas

WALSH

Walsh era un periodista muy importante en la época de la dictadura y lo seguía muchísima gente,un día antes de que lo maten era el aniversario de un año de la dictadura y él escribió una carta que me pareció muy interesante y por eso la quería poner acá. El que tenga un rato que la lea, fue muy valiente de su parte publicar esto (lo tenía que hacer clandestinamente porque corría el riesgo de que lo maten y de hecho eso sucedió)

CARTA ABIERTA DE RODOLFO WALSH
A LA JUNTA MILITAR

1. La censura de prensa, la persecución a intelectuales, el allanamiento de mi casa en el Tigre, el asesinato de amigos queridos y la pérdida de una hija que murió combatiéndolos, son algunos de los hechos que me obligan a esta forma de expresión clandestina después de haber opinado libremente como escritor y periodista durante casi treinta años.
El primer aniversario de esta Junta Militar ha motivado un balance de la acción de gobierno en documentos y discursos oficiales, donde lo que ustedes llaman aciertos son errores, los que reconocen como errores son crímenes y lo que omiten son calamidades.
El 24 de marzo de 1976 derrocaron ustedes a un gobierno del que formaban parte, a cuyo desprestigio contribuyeron como ejecutores de su política represiva, y cuyo término estaba señalado por elecciones convocadas para nueve meses más tarde. En esa perspectiva lo que ustedes liquidaron no fue el mandato transitorio de Isabel Martínez sino la posibilidad de un proceso democrático donde el pueblo remediara males que ustedes continuaron y agravaron.
Ilegítimo en su origen, el gobierno que ustedes ejercen pudo legitimarse en los hechos recuperando el programa en que coincidieron en las elecciones de 1973 el ochenta por ciento de los argentinos y que sigue en pie como expresión objetiva de la voluntad del pueblo, único significado posible de ese "ser nacional" que ustedes invocan tan a menudo.
Invirtiendo ese camino han restaurado ustedes la corriente de ideas e intereses de minorías derrotadas que traban el desarrollo de las fuerzas productivtas, explotan al pueblo y disgregan la Nación. Una política semejante sólo puede imponerse transitoriamente prohibiendo los partidos, interviniendo los sindicatos, amordazando la prensa e implantando el terror más profundo que ha conocido la sociedad argentina.

2. Quince mil desaparecidos, diez mil presos, cuatro mil muertos, decenas de miles de desterrados son la cifra desnuda de ese terror.
Colmadas las cárceles ordinarias, crearon ustedes en las principales guarniciones del país virtuales campos de concentración donde no entra ningún juez, abogado, periodista, observador internacional. El secreto militar de los procedimientos, invocado como necesidad de la investigación, convierte a la mayoría de las detenciones en secuestros que permiten la tortura sin límite y el fusilamiento sin juicio.¹
Más de siete mil recursos de hábeas corpus han sido contestados negativamente este último año. En otros miles de casos de desaparición el recurso ni siquiera se ha presentado porque se conoce de antemano su inutilidad o porque no se encuentra abogado que ose presentarlo después que los cincuenta o sesenta que lo hacían fueron a su turno secuestrados.
De este modo han despojado ustedes a la tortura de su límite en el tiempo. Como el detenido no existe, no hay posibilidad de presentarlo al juez en diez días según manda un ley que fue respetada aún en las cumbres represivas de anteriores dictaduras.
La falta de límite en el tiempo ha sido complementada con la falta de límite en los métodos, retrocediendo a épocas en que se operó directamente sobre las articulaciones y las vísceras de las víctimas, ahora con auxiliares quirúrgicos y farmacológicos de que no dispusieron los antiguos verdugos. El potro, el torno, el despellejamiento en vida, la sierra de los inquisidores medievales reaparecen en los testimonios junto con la picana y el "submarino", el soplete de las actualizaciones contemporáneas.²
Mediante sucesivas concesiones al supuesto de que el fin de exterminar a la guerilla justifica todos los medios que usan, han llegado ustedes a la tortura absoluta, intemporal, metafísica en la medida que el fin original de obtener información se extravía en las mentes perturbadas que la administran para ceder al impulso de machacar la sustancia humana hasta quebrarla y hacerle perder la dignidad que perdió el verdugo, que ustedes mismos han perdido.

3. La negativa de esa Junta a publicar los nombres de los prisioneros es asimismo la cobertura de una sistemática ejecución de rehenes en lugares descampados y horas de la madrugada con el pretexto de fraguados combates e imaginarias tentativas de fuga.
Extremistas que panfletean el campo, pintan acequias o se amontonan de a diez en vehículos que se incendian son los estereotipos de un libreto que no está hecho para ser creído sino para burlar la reacción internacional ante ejecuciones en regla mientras en lo interno se subraya el carácter de represalias desatadas en los mismos lugares y en fecha inmediata a las acciones guerrilleras.
Setenta fusilados tras la bomba en Seguridad Federal, 55 en respuesta a la voladura del Departamento de Policía de La Plata, 30 por el atentado en el Ministerio de Defensa, 40 en la Masacre del Año Nuevo que siguió a la muerte del coronel Castellanos, 19 tras la explosión que destruyó la comisaría de Ciudadela forman parte de 1.200 ejecuciones en 300 supuestos combates donde el oponente no tuvo heridos y las fuerzas a su mando no tuvieron muertos.
Depositarios de una culpa colectiva abolida en las normas civilizadas de justicia,incapaces de influir en la política que dicta los hechos por los cuales son represaliados, muchos de esos rehenes son delegados sindicales, intelectuales, familiares de guerrilleros, opositores no armados, simples sospechosos a los que se mata para equilibrar la balanza de las bajas según la doctrina extranjera de "cuenta-cadáveres" que usaron los SS en los países ocupados y los invasores en Vietnam.
El remate de guerrilleros heridos o capturados en combates reales es asimismo una evidencia que surge de los comunicados militares que en un año atribuyeron a la guerrilla 600 muertos y sólo 10 ó 15 heridos, proporción desconocida en los más encarnizados conflictos. Esta impresión es confirmada por un muestreo periodístico de circulación clandestina que revela que entre el 18 de diciembre de 1976 y el 3 de febrero de 1977, en 40 acciones reales, las fuerzas legales tuvieron 23 muertos y 40 heridos, y la guerrilla 63 muertos.³
Más de cien procesados han sido igualmente abatidos en tentativas de fuga cuyo relato oficial tampoco está destinado a que alguien lo crea sino a prevenir a la guerrilla y Ios partidos de que aún los presos reconocidos son la reserva estratégica de las represalias de que disponen los Comandantes de Cuerpo según la marcha de los combates, la conveniencia didáctica o el humor del momento.
Así ha ganado sus laureles el general Benjamín Menéndez, jefe del Tercer Cuerpo de Ejército, antes del 24 de marzo con el asesinato de Marcos Osatinsky, detenido en Córdoba, después con la muerte de Hugo Vaca Narvaja y otros cincuenta prisioneros en variadas aplicaciones de la ley de fuga ejecutadas sin piedad y narradas sin pudor.⁴
El asesinato de Dardo Cabo, detenido en abril de 1975, fusilado el 6 de enero de 1977 con otros siete prisioneros en jurisdicción del Primer Cuerpo de Ejército que manda el general Suárez Masson, revela que estos episodios no son desbordes de algunos centuriones alucinados sino la política misma que ustedes planifican en sus estados mayores, discuten en sus reuniones de gabinete, imponen como comandantes en jefe de las 3 Armas y aprueban como miembros de la Junta de Gobierno.

4. Entre mil quinientas y tres mil personas han sido masacradas en secreto después que ustedes prohibieron informar sobre hallazgos de cadáveres que en algunos casos han trascendido, sin embargo, por afectar a otros países, por su magnitud genocida o por el espanto provocado entre sus propias fuerzas.⁵
Veinticinco cuerpos mutilados afloraron entre marzo y octubre de 1976 en las costas uruguayas, pequeña parte quizás del cargamento de torturados hasta la muerte en la Escuela de Mecánica de la Armada, fondeados en el Río de la Plata por buques de esa fuerza, incluyendo el chico de 15 años, Floreal Avellaneda, atado de pies y manos, "con lastimaduras en la región anal y fracturas visibles" según su autopsia.
Un verdadero cementerio lacustre descubrió en agosto de 1976 un vecino que buceaba en el Lago San Roque de Córdoba, acudió a la comisaría donde no le recibieron la denuncia y escribió a los diarios que no la publicaron.⁶
Treinta y cuatro cadáveres en Buenos Aires entre el 3 y el 9 de abril de 1976, ocho en San Telmo el 4 de julio, diez en el Río Luján el 9 de octubre, sirven de marco a las masacres del 20 de agosto que apilaron 30 muertos a 15 kilómetros de Campo de Mayo y 17 en Lomas de Zamora.
En esos enunciados se agota la ficción de bandas de derecha, presuntas herederas de las 3 A de López Rega, capaces dc atravesar la mayor guarnición del país en camiones militares, de alfombrar de muertos el Río de la Plata o de arrojar prisioneros al mar desde los transportes de la Primera Brigada Aérea ⁷, sin que se enteren el general Videla, el almirante Massera o el brigadier Agosti. Las 3 A son hoy las 3 Armas, y la Junta que ustedes presiden no es el fiel de la balanza entre "violencias de distintos signos" ni el árbitro justo entre "dos terrorismos", sino la fuente misma del terror que ha perdido el rumbo y sólo puede balbucear el discurso de la muerte.⁸
La misma continuidad histórica liga el asesinato del general Carlos Prats, durante el anterior gobierno, con el secuestro y muerte del general Juan José Torres, Zelmar Michelini, Héctor Gutiérrez Ruíz y decenas de asilados en quienes se ha querido asesinar la posibilidad de procesos democráticos en Chile, Boliva y Uruguay.⁹
La segura participación en esos crímenes del Departamento de Asuntos Extranjeros de la Policía Federal, conducido por oficiales becados de la CIA a través de la AID, como los comisarios Juan Gattei y Antonio Gettor, sometidos ellos mismos a la autoridad de Mr. Gardener Hathaway, Station Chief de la CIA en Argentina, es semillero de futuras revelaciones como las que hoy sacuden a la comunidad internacional que no han de agotarse siquiera cuando se esclarezcan el papel de esa agencia y de altos jefes del Ejército, encabezados por el general Menéndez, en la creación de la Logia Libertadores de América, que reemplazó a las 3 A hasta que su papel global fue asumido por esa Junta en nombre de las 3 Armas.
Este cuadro de exterminio no excluye siquiera el arreglo personal de cuentas como el asesinato del capitán Horacio Gándara, quien desde hace una década investigaba los negociados de altos jefes de la Marina, o del periodista de "Prensa Libre" Horacio Novillo apuñalado y calcinado, después que ese diario denunció las conexiones del ministro Martínez de Hoz con monopolios internacionales.
A la luz de estos episodios cobra su significado final la definición de la guerra pronunciada por uno de sus jefes: "La lucha que libramos no reconoce límites morales ni naturales, se realiza más allá del bien y del mal".¹⁰

5. Estos hechos, que sacuden la conciencia del mundo civilizado, no son sin embargo los que mayores sufrimientos han traído al pueblo argentino ni las peores violaciones de los derechos humanos en que ustedes incurren. En la política económica de ese gobierno debe buscarse no sólo la explicación de sus crímenes sino una atrocidad mayor que castiga a millones de seres humanos con la miseria planificada.
En un año han reducido ustedes el salario real de los trabajadores al 40%, disminuido su participación en el ingreso nacional al 30%, elevado de 6 a 18 horas la jornada de labor que necesita un obrero para pagar la canasta familiar¹¹, resucitando así formas de trabajo forzado que no persisten ni en los últimos reductos coloniales.
Congelando salarios a culatazos mientras los precios suben en las puntas de las bayonetas, aboliendo toda forma de reclamación colectiva, prohibiendo asambleas y comisioncs internas, alargando horarios, elevando la desocupación al récord del 9%¹² prometiendo aumentarla con 300.000 nuevos despidos, han retrotraído las relaciones de producción a los comienzos de la era industrial, y cuando los trabajadores han querido protestar los han calificados de subversivos, secuestrando cuerpos enteros de delegados que en algunos casos aparecieron muertos, y en otros no aparecieron.¹³
Los resultados de esa política han sido fulminantes. En este primer año de gobierno el consumo de alimentos ha disminuido el 40%, el de ropa más del 50%, el de medicinas ha desaparecido prácticamente en las capas populares. Ya hay zonas del Gran Buenos Aires donde la mortalidad infantil supera el 30%, cifra que nos iguala con Rhodesia, Dahomey o las Guayanas; enfermedades como la diarrea estival, las parasitosis y hasta la rabia en que las cifras trepan hacia marcas mundiales o las superan. Como si esas fueran metas deseadas y buscadas, han reducido ustedes el presupuesto de la salud pública a menos de un tercio de los gastos militares, suprimiendo hasta los hospitales gratuitos mientras centenares de médicos, profesionales y técnicos se suman al éxodo provocado por el terror, los bajos sueldos o la "racionalización".
Basta andar unas horas por el Gran Buenos Aires para comprobar la rapidez con que semejante política la convirtió en una villa miseria de diez millones de habitantes. Ciudades a media luz, barrios enteros sin agua porque las industrias monopólicas saquean las napas subtérráneas, millares de cuadras convertidas en un solo bache porque ustedes sólo pavimentan los barrios militares y adornan la Plaza de Mayo , el río más grande del mundo contaminado en todas sus playas porque los socios del ministro Martínez de Hoz arrojan en él sus residuos industriales, y la única medida de gobierno que ustedes han tomado es prohibir a la gente que se bañe.
Tampoco en las metas abstractas de la economía, a las que suelen llamar "el país", han sido ustedes más afortutunados. Un descenso del producto bruto que orilla el 3%, una deuda exterior que alcanza a 600 dólares por habitante, una inflación anual del 400%, un aumento del circulante que en solo una semana de diciembre llegó al 9%, una baja del 13% en la inversión externa constituyen también marcas mundiales, raro fruto de la fría deliberación y la cruda inepcia.
Mientras todas las funciones creadoras y protectoras del Estado se atrofian hasta disolverse en la pura anemia, una sola crece y se vuelve autónoma. Mil ochocientos millones de dólares que equivalen a la mitad de las exportaciones argentinas presupuestados para Seguridad y Defensa en 1977, cuatro mil nuevas plazas de agentes en la Policía Federal, doce mil en la provincia de Buenos Aires con sueldos que duplican el de un obrero industrial y triplican el de un director de escuela, mientras en secreto se elevan los propios sueldos militares a partir de febrero en un 120%, prueban que no hay congelación ni desocupación en el reino de la tortura y de la muerte, único campo de la actividad argentina donde el producto crece y donde la cotización por guerrillero abatido sube más rápido que el dólar.
6. Dictada por el Fondo Monetario Internacional según una receta que se aplica indistintamente al Zaire o a Chile, a Uruguay o Indonesia, la política económica de esa Junta sólo reconoce como beneficiarios a la vieja oligarquía ganadera, la nueva oligarquía especuladora y un grupo selecto de monopolios internacionales encabezados por la ITT, la Esso, las automotrices, la U.S.Steel, la Siemens, al que están ligados personalmente el ministro Martínez de Hoz y todos los miembros de su gabinete.
Un aumento del 722% en los precios de la producción animal en 1976 define la magnitud de la restauración oligárquica emprendida por Martínez de Hoz en consonancia con el credo de la Sociedad Rural expuesto por su presidente Celedonio Pereda: "Llena de asombro que ciertos grupos pequeños pero activos sigan insistiendo en que los alimentos deben ser baratos".¹⁴
El espectáculo de una Bolsa de Comercio donde en una semana ha sido posible para algunos ganar sin trabajar el cien y el doscientos por ciento, donde hay empresas que de la noche a la mañana duplicaron su capital sin producir más que antes, la rueda loca de la especulación en dólares, letras, valores ajustables, la usura simple que ya calcula el interés por hora, son hechos bien curiosos bajo un gobierno que venía a acabar con el "festín de los corruptos".
Desnacionalizando bancos se ponen el ahorro y el crédito nacional en manos de la banca extranjera, indemnizando a la ITT y a la Siemens se premia a empresas que estafaron al Estado, devolviendo las bocas de expendio se aumentan las ganancias de la Shell y la Esso, rebajando los aranceles aduaneros se crean empleos en Hong Kong o Singapur y desocupación en la Argentina. Frente al conjunto de esos hechos cabe preguntarse quiénes son los apátridas de los comunicados oficiales, dónde están los mercenarios al servicio de intereses foráneos, cuál es la ideologia que amenaza al ser nacional.

Si una propaganda abrumadora, reflejo deforme de hechos malvados no pretendiera que esa Junta procura la paz, que el general Videla defiende los derechos humanos o que el almirante Massera ama la vida, aún cabría pedir a los señores Comandantes en Jefe de las 3 Armas que meditaran sobre el abismo al que conducen al país tras la ilusión de ganar una guerra que, aún si mataran al último guerrillero, no haría más que empezar bajo nuevas formas, porque las causas que hace más de veinte años mueven la resistencia del pueblo argentino no estarán dcsaparecidas sino agravadas por el recuerdo del estrago causado y la revelación de las atrocidades cometidas.

Estas son las reflexiones que en el primer aniversario de su infausto gobierno he querido hacer llegar a los miembros de esa Junta, sin esperanza de ser escuchado, con la certeza de ser perseguido, pero fiel al compromiso que asumí hace mucho tiempo de dar testimonio en momentos difíciles.

Rodolfo Walsh. - C.I. 2845022
Buenos Aires, 24 de marzo de 1977.

Bioy Casares y Cortázar : el mismo cuento

"Un viaje" o "El Mago Inmortal", de Bioy Casares y "La Puerta Condenada" de Cortázar, narran ambos la misma historia de un hombre que se aloja en un hotel y no puede dormir por las voces que oye en el cuarto vecino. A lo largo de su desvelo, los sonidos adquieren realidad de hechos, las voces cuerpo y carácter, y el testigo insomne se ha enredado en la trama ajena. Finalmente descubre que la trama no existe, que en el cuarto de al lado había un único e imposible huésped.
Ambos personajes principales son comerciantes. Viajan a la misma ciudad, Montevideo, y están a punto de registrarse en el mismo hotel.
En ambos cuentos figura el tedio de sus negocios, la grisura de la ciudad, paseos por el centro, las palomas. Al aburrimiento se le sumará el cansancio. Y las voces nocturnas: el llanto de un niño y el arrullo de la madre despiertan al personaje de Cortazar, mientras que al comerciante de Bioy le toca el castigo de una pareja haceindo el amor.

En 1973, cuando Cortázar visitó Buenos Aires los autores pudieron preguntarse cómo había sucedido. Contra la corriente de sus vidas -uno residía en París, el otro siempre en Buenos Aires- y contra una amistad distante, hecha de afectuoso respeto pero con escasos encuentros personales se vieron y hablaron de los caprichos del azar, que les había jugado una espléndida broma.
Desde todo punto de vista, los cuentos gemelos rechazaban una explicación. Bioy Casares, se negó a admitir otra razón que la casualidad. Cortázar era en cambio un creyente del orden en la magia, y sostuvo que en la coincidencia había un mensaje indescifrable. Averiguar dónde y qué estaban haciendo cuando se les ocurrió la historia del viajante, mostró que antes de escribir ya coincidían: estaban solos, Bioy en un hotel de Portofino, leyendo a Dante, Cortázar, en una casa en un bosque de Francia, leía un libro sobre vampiros. Los dos sintieron una nostalgia de Buenos Aires que les pareció vergonzosa. Por pudor decidieron situar el cuento en Montevideo. Y así emprendieron el viaje imaginario hacia el hotel Cervantes, hacia el cuarto fantástico.

Buenos Aires los reunió fugazmente para reírse juntos de un plagio sin plagiarios cuya impecable confección desmorona la suspicacia del más vigilante de los críticos. Ni Cortázar ni Bioy imaginaron que aquel encuentro fue también el último. Jamás volverían a verse.

Metáforas

Una metáfora es una formade expresión en la cual una palabra o frase que desigan a u objeto o idea en particular es aplicada a otra palabra o frase para dar a entender alguna similitud entre la mismas. A continuación se muestrn algunas de las metáforas que estuvimos creando:

• Lluvia: Cadena de gotas
• Laguna:Tierra de peces
• Vereda: La casa de los pasos

Nuestro homenaje a los estudiantes

Se conoce como Noche de los lápices la desaparición y tortura, acaecida el 16 de septiembre de 1976 durante la dictadura conocida como Proceso de Reorganización Nacional en Argentina, de siete jóvenes estudiantes de entre 16 y 18 años, en su mayoría militantes o ex-militantes de la Unión Estudiantil Secundaria (UES), que demandaban en la ciudad de La Plata el Boleto Escolar Secundario (BES), suprimido por el gobierno militar. El testimonio de Pablo Díaz, uno de los sobrevivientes, ha sido fundamental para la reconstrucción y denuncia de estos hechos.

Yasmín y Brenda nos dejan unas imágenes

Imagen para "Sefiní" de Juan Gelman

Imagen para LA ÚLTIMA INOCENCIA de Alejandra Pizarnik

Sefiní

basta por esta noche cierro

la puerta me pongo

el saco guardo

los papelitos donde

no hago sino hablar de ti

mentir sobre tu paradero

cuerpo que me has de temblar

JUAN GELMAN

A partir del trabajo de Ariel Bendayan y Brian Horowicz

Programas teatrales

She - Caligrama

La "S" podría simbolizar las curvas de una mujer. "She" = ella, dentro de ella está el "He" = él, está dentro del "she"debido a que esta como "contenido". Ambos se complementan ya que necesitan uno del otro para poder formar la palabra.

La forma se podría interpretar como el trayecto de la caída de una hoja.

El "cae" que sería el verbo "fuerte" y el que le da sentido al poema, está separado del resto y en el medio.

"Una hoja cae" esta dentro de "soledad" porque hay soledad mientras cae, y aparte porque "soledad" queda aislado y fuera del parentesis.

cuento

¿Un comienzo? ¿O un fin? Esta es la historia de Juan Perez. Llámelo Juan, o Perez. Perez no era un chico como todo el resto. Juan, a sobre las cosas, tenia una percepción distinta. Imágenes, visiones, dibujos, paisajes. Perez no veía colores. Perez veía vida.

Juan vivía en un pueblo peculiar. Era un pueblo en el que el verde, era gris. El cielo, era opaco. La noche predominaba. El sol, el sol. Nada más ni nada menos. El viento, sonaba. Y la lluvia, casi que era un habitante de este pueblo.

Los vecinos, también tenían su particularidad. Ellos no veían todo lo que tenían. Ellos se quejaban. Se quejaban, se quejaban. Decían que su pueblo no tenía vida, que su pueblo era triste, que su pueblo era pobre, que eran trabajadores, y a cambio, la naturaleza les daba gris, que no merecían lo que tenían. Criticaban también. Pero se consolaban. Compraban televisores, celulares ultimo modelo, parlantes, todo de la ultima tecnología. Pensaban que siempre había algo peor, y de esa manera, sabiendo que alguien vive algo peor que lo que vive uno, sentíase mejor. Pero lo que no sabían, era que inconscientemente, ellos, se estaban enterrando, para finalmente, al vacio, al negro, caer.

En cambio, Juan, simplemente vivía, y sentía. Pero pensaba… ¿Qué seria de sus pobres compañeros? ¿Por qué? Se preguntaba Perez. “¿Por qué?”. “esas simples palabras, “por” y “que”, vasta profundidad, tantas preguntas levantan, tantas respuestas atraen.” Pensaba él.

Llegado el día, una gran nube negra, vacía para los vecinos, tapó el cielo, a diferencia de los otros días, esta era UNA sola nube. La gente desesperaba, gritaba. La ciudad se inundaba, no de lluvia, si no de llantos. Una gran estela negra percibían los pobres habitantes. Para ellos, en este pueblo, la vida, había dejado de ser vida. Había acabado.

Pero Juan. Juan, feliz. Juan no entendía. Él veía colores. Él se entendía. Él, feliz. Él disfrutaba. Él, dejo de ser Juan, una simple persona. Juan, se transformo en colores. La gente lo veía, y no entendía, percibían un cambio. No entendían que. Estos colores, dejaron de ser visibles a todo el mundo.

Los colores… terminaron siendo Perez.

12/7/2010

pedro palombo

Peter Capusotto y sus Videos - Mensaje del Ministerio de Educacion 07/09...

Silvio Rodríguez Domínguez

Nacido en 1946, en el seno de una familia humilde de San Antonio de Los Baños, Cuba.
En 1951 se trasladó con su familia a La Habana, donde empezaría a tocar el piano. En 1963 compuso sus primeras canciones, y cuatro años más tarde participó en el programa televisivo “Música y Estrellas”. Debutó como intérprete en el Museo de Bellas Artes y en 1975, cuando llevaba ocho años como profesional, grabó su primer disco en solitario. Además, trabajó en la televisión cubana y con el grupo de experimentación sonora del ICAIC (Instituto Cubano de las Artes y de la Industria Cinematográfica). A lo largo de su carrera colaboró con numerosos cantantes y músicos latinoamericanos y españoles en discos y giras.

Experimentó con el jazz y sus raíces en las viejas baladas de la música negra, al igual que con el son de la cultura musical cubana. Más tarde, Rodríguez volvería a apostar por la fórmula del cantautor típico, acompañándose tan sólo de su peculiar voz y de su guitarra. Como ejemplos de sus diversos giros se cuentan los trabajos Te doy una canción (1975), Al final de este viaje (1978), Tríptico (1984), uno de sus más reconocidos discos, el recopilatorio Clásicos cubanos 1975-1984 (1991) y Cita con ángeles (2003).

Actualmente, Silvio ha compuesto más de 500 temas y es conocido en todo hispanoamérica, E.E.U.U., Europa y África. Su influencia sobre toda una generación es reconocida incluso por quienes no están de acuerdo con sus ideas políticas. Fiel a los principios de la revolución cubana, el cantante ha mostrado siempre su adhesión incondicional a Fidel Castro, reclamando el levantamiento del bloqueo estadounidense a su país y la devolución de la base naval de Guantánamo.

Gustavo Cerati

Gustavo Adrián Cerati Clark (Buenos Aires, 11 de agosto de 1959 ), es un músico, cantautor, compositor y productor discográfico argentino de rock latino. Se hizo conocido por haber formado parte de la banda Soda Stereo (1982-1997) en el que fue vocalista y líder del grupo. Tanto con Soda Stereo y como solista son considerados el mejor grupo y uno de los mejores músicos de rock iberoamericano. Su carrera como solista se inició a comienzos de los años 90 en paralelo a dicha banda debido a un receso que se había tomado el grupo por una fuerte crisis. En esa instancia Cerati publicó su primer álbum como solista Amor Amarillo, pero con el regreso de Soda Stereo su carrera solista quedo en suspenso hasta disolusión absoluta de la banda. Después de Soda Stereo Cerati ha experimentado desde la música electrónica (Plan V) hasta la música sinfónica. A lo largo de su carrera como solista ha sido nominado en numerosos Grammy Latino, MTV, Gardel.
El 2007 Soda Stereo regresó en una gira llamada Me verás volver, luego de la cual sus integrantes retomaron sus actividades por separado.

Juan Luis Guerra

Juan Luis Guerra Seijas, nacido en Santo Domingo, República Dominicana, el 7 de junio de 1957, conocido artísticamente como Juan Luis Guerra, es un cantautor y productor musicaldominicano. Ha vendido hasta el momento más de 20 Millones de copias en todo el mundo, siendo así uno de los principales íconos de la música latina. Guerra ha ganado 15 Grammys, entre ellos 3 de la academia norteamericana. Esto lo convierte en uno de los artistas con más gramófonos de América Latina. Su estilo propio, una mezcla de merengue, bolero y salsa con fusiones afroantillanas, ha cosechado un éxito considerable no solamente en su país natal sino también en el extranjero. Juan Luis Guerra se asocia a veces con la música popular llamada bachata dominicana, y aunque esta asociación es en parte cierta, realmente utiliza los conceptos básicos de ese ritmo mezclándola con bolero y añadiéndole así más melodía a algunas de sus canciones. No se limita a un estilo de música, en cambio, incorpora diversos ritmos como el merengue, la bachata-bolero, balada, salsa e incluso gospel.

Mucha mas información de su historia en:

http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Luis_Guerra#Vida_personal

BIOGRAFIA DE CALAMARO

Andrés Calamaro Masel (nacido en Buenos Aires el 22 de agosto de 1961) es un músico, compositor, intérprete y productor argentino. Durante toda su carrera ha pertenecido a bandas de gran importancia como Los Abuelos de la Nada y Los Rodríguez. Este artista prolífico, ha compuesto varias de las canciones más importantes del rock en español.

la verdad es que la biografia es MUY larga pero no sabía que partes sacar porque está buena la historia o para mi lo está asique les dejo el link capaz a alguien le interesa leerla toda!

http://es.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9s_Calamaro

Alejandra Pizarnik

Poeta argentina nacida en Buenos Aires en 1936. Obtuvo su título en Filosofía y Letras por la Universidad de Buenos Aires y posteriormente viajó a Paris hasta 1964 donde estudió Literatura Francesa en La Sorbona y trabajó en el campo literario colaborando en varios diarios y revistas con sus poemas y traducciones de Artaud y Cesairé, entre otros.

Es una de las voces más representativas de la generación del sesenta y está considerada como una de las poetas líricas y surrealistas más importantes de Argentina.

Su obra poética está representada en las siguientes obras: «La tierra más ajena» en 1955, «La última inocencia» en 1956, «Las aventuras perdidas» en 1958, «Árbol de diana» en 1962, «Los trabajos y las noches» en 1965, «Extracción de la piedra de locura» en 1968, «El infierno musical» en 1971 y «Textos de sombra y últimos poemas», publicación póstuma en el año 1982.

En 1972 falleció como consecuencia de una profunda depresión.

dibujos de alejandra

Peter Capusotto y sus videos - Luis Almirante Brown 13-10-08

ANALISIS DEL POEMA VISTO EN CLASE.

S(u

na
ho
ja

ca

e)
o
l

edad

Da la sensación de que es el viento el que desordena la frase y asi mismo es el que suelta la hoja del arbol y la deja caer, pero no cae en línea recta si no que se "balancea" como las palabras. También, podemos decir que en Soledad hay dos palabras, sol y edad que pueden reflejar un libro muy viejo con als hojas amarillas como el sol, luego de muchos años a los libros se le pueden salir hojas también, y caerse.

Versos octosilábicos

Cuando los versos son octosílabos, el cuarteto suele llamarse cuarteta
cuando la rima es abab (el primer verso rima con el tercero y el segundo con el cuarto) .



Con estos clavos, Señor, a

te clauarán pies e manos; b

grande pasarás dolor a

por los míseros vmanos. b

Suele llamarse redondilla cuando la rima es abba (el primer verso rima con el cuarto y el segundo con el tercero).

Dios te salue, glorioso a
ynfante santificado, b
por redimir enbiado b
este mundo trabajoso. a

La cuarteta octosilábica suele llamarse copla cuando sólo riman los versos pares, quedando libres los impares (el segundo verso rima con el cuarto).

La rana canta en el charco,
el ruiseñor en la selva, a
la codorniz en el trigo
y la perdiz en la sierra. a

Las rimas de Calle 13 - Fiesta de Locos

En mi cabeza tengo gusanos color verde

mordiéndome la vena del cerebro por eso soy rebelde

como un anciano corriendo bicicleta en calzoncillo

con viagra en los bolsillos

soy rebelde

como un monaguillo en la iglesia fumando cigarrillo

sin que la monja se lo sospeche

soy rebelde

como una vaca que no quiere dar leche

Todas Las viejitas con pelos en las piernas

con espíritus libres y de mentes modernas

dejen de romperse la cabeza

y brinquen en la mesa

encima de las papas francesas

Vodka, ron y cerveza en el aire

brindando de México hasta Buenos Aires

con toda la mafia, el corillo, la banda

con 10 brasileras bailándome samba

estoy gozando un bodollón

un montón

botellón de ron tras botellón

en definición, un paraíso

(de gente vomitando en el piso)

[Estribillo]

Esto es una Fiesta de locos!

Esto es una Fiesta de locos!

Esto es una Fiesta de locos!

Pero yo soy el único que no estoy loco!

Nena, yo se que mi letra es obscena

pero con ella es que pago la quincena

mujeres feministas vamos a hablar sin tapujos

tu pones la colcha y yo te la estrujo

mi amor tu te vas a enamorar

de este inmoral

aunque seas inteligente o anormal

da igual, según Sigmund Freud (Froid)

la sexualidad rodea todo lo que soy

lo sexual

es natural,

(god damned)

el mono con la mona, como Animal Planet

espermatozoides con ovarios, como Discovery Channel

abran su mentalidad de Disney Channel

y maduren bailando hasta que se fracturen

lengua por lengua, sin que te censuren

los literatos

defensores del idioma, anticuados

que no bailan, quietos como momias

del club de los smithsonians

si yo les caigo mal pues bésenme el Nie(El qué?)

El Nie, N-I-E, entre medio del... y del... el Nie.

Perdonen si mi letra es sucia

pero es que mi mente es flexible como gimnasta de Rusia

(Yo no entiendo esta canción pero la bailo como quiera)

[Estribillo]

Llego el abusador

como colonizador español

si te doy un chinazo tiene que ser de gol

yo voy directo al grano

al corazón de la manzana donde duerme el gusano

después de que sea legal

un poco de perversión

en la canción,

no viene mal

Hija, si eres buena y por la noche rezas

dame un beso en la boca y después te confiesas

estoy en el edén, amén,

un arén de niñas bailando sin sostén

Con tu cuerpecito de adolescente

cualquier ser viviente

se pone caliente

estan tan buenas esas princesitas

que lo que sudan es agua bendita

Ese trasero tuyo llena cualquier coliseo

y pone a creer a cualquier ateo

yo sé que mi música es profana

pero cuando deje de vender hago música cristiana

por ahora te sigo dañanado el sistema digestivo

con todo lo que escribo

[Estribillo x2]

Esto no es reggaeton

pero como quiera bailas un montón

sino te gusta esta canción

pues entonces tírate por un balcón

Uh, sin Lubricación!

(Calle 13 viene sin lubricación)

Sin lubricación!

(Calle 13 viene sin lubricación)

Comparación del poema "Los de lo oculto" con Katrin de "Madre coraje"

"Los de lo oculto"

Para que las palabras no basten es preciso alguna muerte en el corazón.

La luz del lenguaje me cubre como una música, imagen mordida por los perros del desconsuelo, y el invierno sube por mí como la enamorada del muro.

Cuando espero dejar de esperar, sucede tu caída dentro de mí. Ya no soy más que un adentro.

Alejandra Pizarnik

Lo podemos comparar con Katrin en relación a la falta de palabras. Katrin queda muda por culpa de unos soldados, de la guerra, la muerte. "Para que las palabras no basten es preciso alguna muerte en el corazón". Ella está rodeada de personas hablando de la guerra o de cualquier otra cosa, pero siempre con un tono de tristeza, amargura. "La luz del lenguaje me cubre como una música, imágen mordida por los perros del desconsuelo". También habla de la larga espera, casi interminable al igual que Katrin espera el final de la guerra, para poder casarse, armar una familia, que cuanto más dura y se prolonga, más la calla. "Cuando espero dejar de esperar, sucede tu caída dentro de mí. Ya no soy más que un adentro".

LA REINAUGURACIÒN DEL TEATRO COLÒN

Durante el 2010 se realizarán un conjunto de eventos especiales a modo de festejo del Bicentenario de la República Argentina, el próximo 25 de mayo. Uno de los más importantes será la reinauguración del Teatro Colón, uno de los más notables de ópera del mundo. Además es también considerado como uno de los que tiene mejor acústica del mundo.

Actualización tecnológica del edificio
En 2000, el poder Ejecutivo de la Ciudad, mediante la Subsecretaría de Patrimonio Cultural, convocó a la Dirección General de Infraestructura para elaborar un “Plan Maestro” para la puesta en valor y la actualización tecnológica del edificio del Teatro Colón. Posteriormente se decidió desde el Gobierno de la Ciudad restaurar además toda la sala y realizar la reinauguración para el 2010.

Para poder lograrlo se convocaron a los mejores arquitectos y técnicos de cada especialidad para obtener los mejores resultados. En la actualidad trabajan en las obras de recuperación del Teatro Colón más de 500 operarios y expertos.

La sala principal
La intervención de la sala constituye una de las obras de mayor importancia entre los trabajos emprendidos. Se trata del sector que más importancia tiene dentro del teatro, tanto para los artistas como para los espectadores con el fin de recuperar la plenitud funcional, tecnológica y estética.

El objetivo del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, a cargo de las obras, es revertir la degradación por el uso y el descuido con que se ha tratado este patrimonio cultural y poder recuperar su plenitud funcional, tecnológica y estética.

La araña principal y las luminarias
Juan Carlos Pallarols, sexta generación de maestros orfebres, junto al arquitecto Guillermo Pinelli, están llevando a cabo la restauración y reposición de la araña principal, las luminarias y las piezas históricas. El desafío es poder reemplazar partes dañadas de hace 100 años atrás con productos nuevos.

Los vitrales y pinturas
Pablo Subirats se está ocupando de la restauración de vitrales. Se destacó en trabajos como la Basílica de Nuestra Señora de la Merced y la Iglesia Mater Admirabilis (Arroyo y Suipacha), cuyos vitrales fueron destruidos durante el atentado a la embajada de Israel, en marzo de 1992.

Asimismo, los tratamientos de superficie tales como limpieza y reintegración pictóricas contribuyeron a devolverle la luminosidad perdida a esta obra de arte emblemática del Teatro Colón.

El telón
El proyecto ha incluido tanto la ejecución de un nuevo telón de boca, de terciopelo ignífugo, como la restauración del anterior telón para frenar su deterioro y poder utilizarlo en ocasiones especiales.

Los porteños están ansiosos por redescubrir el Teatro Colón, con todo su nuevo esplendor, que hoy permanece cerrado al público. Lo único que se espera, y que el Gobierno asegura haber tomado los recaudos suficientes, es que los cambios no hayan alterado la acústica, el principal baluarte del Colón.

ARGENTINA ABRAZA A ARGENTINA

Después del éxito que tuvo el festival “Argentina abraza a Chile”, hecho en Buenos Aires por los damnificados del terremoto, la Red Solidaria propone ir por más y hacerlo en nuestro país. Ese fue el reclamo de muchos la vez pasada, y acá se ve resuelto. Varios de los mejores artistas del país se juntan para ayudar, ésta vez, a Argentina (que también lo necesita y mucho).

“Argentina abraza a Argentina” se llamará el festival y tendrá lugar el próximo Domingo 16 de Mayo de 2010 desde las 15 hs. en Av. Figueroa Alcorta y La Pampa.

Según informa la misma Red Solidaria desde su página de Facebook ya está confirmada la participación de artistas como Andrés Calamaro, los Fabulosos Cadillacs, los Auténticos Decadentes, No te va gustar, Arbol, Fidel Nadal, D-Mente y Estelares.

La idea es juntar 875.000 ladrillos de alimentos entre paquetes de fideos, arroz y polenta. Se podrán llevar el mismo día, o desde hoy mismo en los centros de recepción habilitados a lo largo de todo el país.

El objetivo es participar y difundir la propuesta sobre todo entre los jóvenes, para mostrarnos a nosotros mismos y al que le haga falta una muestra, que el tema del hambre es importante, urgente, y se puede solucionar si ayudamos entre todos.

Agenda Cultural: Malba

Invitamos a aquellos que quieran hacer algo distendido, y distinto, recorran y visiten lo que el museo del Malba ( Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires), tiene para ofrecerles.


Su misión es despertar en el público el interés por los creadores latinoamericanos, reconocer la diversidad artística de esta región y logrando esto mediante programas innovadores que se centran en las artes visuales, las plásticas y en la cultura en general.


Por eso mismo, poniendo en primer lugar a los artistas latinoamreicanos, regularmente hay conferencias y exposiciones de temas variados e interesantes para cualquier tipo de público.


Muy recientemente, un grupo que conforma este blog tuvo la suerte de compartir junto a Romina Goransky una clase de Furoshiki: Técnica tradicional japonesa que permite guardar, transportar y envolver todo tipo de objetos con un cuadrado de tela reutilizandola luego para otros fines.


Actualmente, el museo presenta varias actividades y las exposiciones que muestra apunta a todos los géneros, desde lo contemporáneo hasta lo vanguardista.

BICENTENARIO

Para los 200 años de nuestro querido pais Danette sacó un nuevo flan de dulce de leche, edición especial, disponible en su almacen, kiosko y supermercado más cercano. ¿Qué mejor manera de festejar que comiendo un flancito?
(están muy buenos, en serio pruebenlos!)

EVA Y LOLA

Protagonizada por Celeste Cid y Emme Vitale, narra la historia de una joven hija de padre desaparecido, que durante los días entre Navidad y Año Nuevo se entera que su amiga y compañera de un particular circo cabaret punk es una hija apropiada, Lola. Eva se ocupará esos días de ayudar a su amiga a elegir entre la verdad o la mentira. El reparto también está integrado por Jorge D´Elía, Victoria Carreras, Willy Lemos, Juan Minujín, Claudia Lapacó y Alejandro Awada. Se trata de la tercera película de Sabrina Farji, la directora de Cielo azul, cielo negro (realizada junto a Paula de Luque) y Cuando ella saltó. Su estreno está previsto para el 13 de mayo de 2010.

Bertolt Brecht(Augsburgo, 10 de febrero de 1898 – Berlín, 14 de agosto de 1956), fue un dramaturgo y poeta alemán, uno de los más influyentes del siglo XX, creador del llamado teatro épico.

Estilo de sus obras: T odas las obras de Brecht están absolutamente ligadas a razones políticas e históricas y tienen un sobresaliente desarrollo estético. En realidad, en Brecht se encuentran siempre unidos el fondo y la forma, la estética y los ideales.
Desde sus comienzos se caracterizó por una radical oposición a la forma de vida y a la visión del mundo de la burguesía y, naturalmente al teatro burgués, . Brecht, desarrolló una nueva forma de teatro que se prestaba a representar la realidad de los tiempos modernos, y se encargó de llevar a escena todas las fuerzas que condicionan la vida humana.

Feria PuroDiseño

La décima edición de la Feria PuroDiseño, que se realiza entre el 20 y el 25 de mayo en La Rural. Tiene los espacios de Paseo de las Artes, Mundo Sustentable y Plaza Seca. También el concurso Work in Patchwork (almazuela), que tiene como objetivo rescatar ésta tecnica.

¿Cómo ejerce el poder Bernarda sobre su entorno?

Bernarda es muy autoritaria. Todo el tiempo da órdenes tanto a sus hijas como a las criadas. No da señales de sensibilidad ante nada ni nadie, no le importa si alguien llora o sufre, se hace lo que ella dice. Si es necesario, utiliza la violencia para demostrar quién es la autoridad en la casa. Permanentemente utiliza expresiones cortas y no da vueltas. Si quiere que alguien se calle, ordena "¡silencio!" y consigue lo que quiere. Tiene el poder de la casa mediante la represión y la violencia.

"No he dejado que nadie me de lecciones. Sentarse. Magdalena, no llores; si quieres llorar te metes debajo de la cama. ¿Me has oído?"

"¡Encerradla!"

"(Avanzando y golpeándola) Mala puñalada te den, ¡mosca muerta! ¡sembradura de vidrios!"

Explicá y caracterizá el rol de la Poncia en la obra.

La Poncia viene a ser como la conciencia de Bernarda. Es sólo una criada vieja, pero en muchas situaciones, al hablar con Bernarda sobre los hechos que suceden, la hace pensar. Le recrimina las cosas que hace y que hizo mal. De forma sutil a veces (y otras no tanto) hace críticas sobre las hijas y la aconseja. A todo esto, Bernarda pretende no escuchar, prefiere pensar que lo que dice la Poncia son puras tonterías.

El personaje da la sensación de "estar en todos lados" saber y escuchar todo lo que pasa en esa casa.